تبليغاتX
مرمت و احیای بناهای تاریخی
 
   
     
 
 
 

* سبک خراسانی:

با طلوع اسلام ساخت بناهای مذهبی به خصوص مساجد آغاز گردید. سبک خراسانی اولین سبک معماری اسلامی بوده، چون اولین بناها در خراسان ایجاد شده، لذا به سبک خراسانی معروف است. این سبک در قرون اولین (1 تا 4 هجری) رایج بوده و تحت تأثیر پلان و نقشه مساجد عربی با ساختمانی ایرانی (پارتی) با فضای ساده (فاقد تزئینات) بنا احداث شده‌اند.

ویژگی‌های سبک خراسانی:

  1. پلان مستطیل شکل
  2. فضای شبستانی یا چهل ستونی
  3. ساده و بی‌پیرایه (فاقد تزئینات)
  4. مصالح اولیه خشت خام و آجر
  5. فاقد پوشش و تزئینات یا گاهاً پوشش کاهگل
  6. استفاده از تک منار منفک با مقطع دایره‌ای در شمال بنا
  7. قوس‌های بیضی، تخم‌مرغی، ناری

در سبک خراسانی پلان و نقشه مساجد عربی و ساختمان بنا ایرانی است.

بناهای سبک خراسانی:

مسجد جامع فهرج . مسجد تاریخانه‌ی دامغان . مسجد جامع نیریز . مسجد جامع ابرقو . مسجد جامع ميید . مسجد جامع اردستان . مسجد جامع اصفهان . ارگ بم در کرمان . رباط ماهی یا چاهه در سرخس . پل – سد امیر در شیراز . مسجد جامع اردبیل

 

* سبک رازی:

تغییرات اسلوب معماری روندی تدریجی و آرام دارد، آغاز تغییرات در اسلوب خراسانی و نزدیک شدن آن به سبک رازی از دوره‌ی آل زیار و سامانیان صورت پذیرفته است. سبک رازی دومین سبک معماری پس از اسلام در ایران می‌باشد. که اوج آن در دوره‌ی سلجوقی بوده است.چون اولین بناها در شهر ری (راز) احداث گردیده، به سبک رازی معروف است. از مهمترین تغییرات این سبک حذف فضای شبستانی و ستون‌های آن و احداث ایوان، گنبد با پلان چهار ایوانی می‌باشد.

اصلی‌ترین متنوع‌ترین سبک معماری ایرانی، سبک رازی است.

سبک رازی تحت تأثیر سبک پارسی و پارتی قرار دارد.

روند تغییر مساجد شبستانی به ایوانی:

مساجد شبستانی:

 مانند مسجد جامع فهرج یزد، مسجد تاریخانه‌ی دامغان. مساجد چهار طاقی: مانند مسجد یزد خواست، مسجد جامع اردبیل. مساجد تک ایوانی: مانند مسجد جامع نیریز، مسجد جامع رجبعلی (درخونگاه تهران) مسجد جامع یزد، مسجد جامع سمنان. مساجد دو ایوانی: مسجد جامع زوزن (فریومد خراسان)، مسجد جامع ساوه. مساجد چهار ایوانی: مسجد جامع اصفهان – مسجد امام اصفهان

ویژگی‌های سبک رازی:

  1. پلان مستطیل شکل
  2. فضای ایوانی
  3. مصالح اولیه آجر
  4. ساخت ایوان 0پلان ایوان مربع شکل می‌باشد)
  5. استفاده از طاق‌های جناقی (تیزه دار)
  6. ساخت گنبد و متعلقات آن (گوشواره و فیلپوش)، گنبدها بر پشت ایوان جنوبی ساخته می‌شده است.
  7. ساخت زوج مناره بر ایوان جنوبی
  8. استفاده از تزئینات (گچ‌بری، آجرکاری، گره‌سازی، کاشی خشتی)

بناهای سبک رازی:

مقبره‌ی امیر اسماعیل سامانی در بخارا . گنبد سرخ مراغه . مقبره‌ی امیر ارسلان جاذب در مشهد . برج رسگت در سواد کوه مازندران . برج لاجیم در مازندران . برج اردکان در گرگان . برج مهماندوست در دامغان . برج طغرل در شهر ری . برج علاءالدین تکش در ورامین . برج مقبره‌های خرقان در همدان . گنبد قابوس در گرگان . مسجد برسیان در اصفهان . مسجد جامع اردستان . مسجد جامع کبیر قزوین . رباط شرف (کاروانسرای شرف) در سرخس . مسجد جامع گلپایگان . مسجد جامع اصفهان (عتیق اصفهان) . گنبد علویان درهمدان . پل شهرستان در اصفهان . حرم حضرت عبدالعظیم

 

* سبک آذری:

با ورود مغولان (ایلخانی) این شیوه معماری آغاز گردید و تا زمان صفویه ادامه داشته است. چون اولین بناها درتبریز احداث گردید به سبک آذری معروف است. دوره‌ی حکومت غازان خان را آغاز سبک آذری می‌دانند.

 

ویژگی های سبک آذری :

سبک آذری خود به دو شیوه قابل تفکیک می‌باشد:

الف: شیوه‌ی اول سبک آذری مربوط به دوره‌ی ایلخانی به مرکزیت تبریز با ویژگی‌های زیر:

  1. ساخت بناهای سترگ و عظیم
  2. توجه به تناسبات عمودی بنا
  3. ساخت ایوان با پلان مستطیل شکل
  4. تنوع در ایوان سازی
  5. استفاده از تزئیناتی چون گچ‌بری، کاشی زرین فام و کاشی نقش برجسته.

ب: شیوه ی دوم سبک آذری مربوط به دوره‌ی تیموری به مرکزیت سمرقند با ویژگی‌های زیر:

  1. ساخت ساقه (گلوگاه) بین فضای گنبد و گنبد خانه.
  2. ایجاد سطوح ناصاف در تمامی بنا.
  3. استفاده از تزئینات کاشی معرق (موزاییک کاری)

دوره‌ی تیموری اوج معماری سبک آذری می‌باشد.

بناهای سبک آذری:

شنب غازان . ربع رشیدی . رصدخانه‌ی مراغه . ارگ علیشاه در تبریز . مدرسه و تکیه‌ی امیر چخماق . زندان اسکندر یا مدرسه‌ی ضیاییه در یزد . مسجد جامع ورامین . گنبد سلطانیه یا مقبره‌ی اولجایتو . جرم امام رضا (ع) . مقبره‌ی شیخ صفی الدین اردبیلی . مسجد کبود تبریز یا جهانشاه . مدرسه‌ی امامی اصفهانی . مسجد جامع یزد . مسجد گوهرشاد . مجموعه‌ی تاریخی سنگ بست . مقبره ی شاه نعمت‌الله ولی در ماهان کرمان . مدرسه‌ی غیاثیه خردگرد در خواف . مسجد جامع عتیق شیراز . مقعه‌هارونیه در توس . گور امیر تیمور در سمرقند . مزار شیخ احمد جام در تربت جام . مقبره‌ی سلطان بخت آغا در اصفهان . مسجد و مدرسه‌ی طلاکاری در سمرقند . مجموعه‌ی آرامگاه‌های شاه زند در سمرقند . مدرسه‌ی گوهرشاد در هرات . مسجد بی‌بی خاتون در سمرقند . مدرسه‌ی میر عرب در بخارا . کاروانسرای انجیره در جاده یزد – طبس . کاروانسرای چهار آباد درجاده‌ی نطنز – اصفهان . پل قافلانکوه . منارجنبان

 

* سبک اصفهانی:

به شیوه‌ی معماری دوره‌ی صفویه، سبک اصفهانی اطلاق می‌شود. چون اولین بنادر شهرهای اصفهان ساخته شده و به سبک اصفهانی معروف است. دوره‌ی حکومت شاه عباس را عصر طلایی سبک اصفهانی می‌دانند.

ویژگی‌های سبک اصفهانی (تزئینی‌ترین سبک معماری ایرانی)

  1. پلان مستطیل شکل و چند ضلعی ساده
  2. پلان ایوانی
  3. مصالح مرغوب و بادوام
  4. در تزئینات بناها از کاشی خشتی، هفت‌رنگ، مقرنس کاری، یزدی‌بندی، کاربندی یا رسمی‌بندی استفاده شده است.

بناهای سبک اصفهانی:

کاخ چهلستون در قزوین . کاخ عالی‌قاپو در قزوین . کاخ صفی‌آباد در بهشهر مازندران . مسجد هارون ولایت در اصفهان . مسجد علی در اصفهان . مسجد جامع ساوه . میدان نقش جهان . کاخ چهلستون در اصفهان . کاخ هشت بهشت در اصفهان . مدرسه‌ی چهار باغ اصفهان یا مدرسه‌ی مادرشاه . مسجد حکیم اصفهان . تالار اشرف در اصفهان . مجموعه‌ی گنجعلی خان در کرمان . پل الله وردی خان (سی و سه پل) . پل خواجه در اصفهان . پل رودخانه‌ی کوی . باغ فین کاشان . کاروانسرای شبلی در تبریز – میانه . کاروانسرای خان خوره در شیراز – آباده . کاروانسرای امین‌آباد در شیراز – آباده . کاروانسرای ده‌بید در شیراز . کاروانسرای زین‌الدین در یزد – کرمان . کاروانسرای زیزه در کاشان – نطنز . کاروانسرای اقبال در تاکستان – قزوین (دوایوانی) . کاروانسرای دو کوهک در شیراز – قهلیان (دوایوانی) . کاروانسرای تینوش در قم – کاشان (چهار ایوانی) . کاروانسرای سن سان در قم – کاشان (چهار ایوانی) . کاروانسرای جاکرد در کرمان – مشهد (چهار ایوانی) . کاروانسرای ریوادوبستان در نائین – اصفهان (چهار ایوانی) . کاروانسرای کوهپایه در یزد – نائین (چهار ایوانی) . کاروانسرای دیرگچین در تهران – قم . کاروانسرای مهیار در اصفهان (چهار ایوانی) . کاروانسرای شیخ علی خان در اصفهان . کاروانسرای مادرشاه یا هتل عباسی در اصفهان

 

 
 
   |    نوشته شده توسط رضا رحیم نیا
 
 
 

پیش زمینه های قانون مرمتی آتن (۱۹۳۱) 

 

درزمان جان راسکین دوگروه داریم : 

 ۱) فرم گرا لوکوربوزیه رایت

۲) کارکردگرا گروپیوس و میس و ندوره

 

- معماری مدرنیسم شکل می گیرد

- تک بناها  بعنوان سلول های شهری شناخته می شوند

- روی آوردن معماران ازتک بناها به سوی شهرها.

- بی توجهی مسئولین شهری به معماران مدرن ( به دلیل دور بودن از واقعیات )

- بدلیل بی توجهی مسئولین و بخاطر اهمیت ساخت شهر   معماران با هم متحد می شوند.

1928 دعوت شدن سردمداران معماری مدرن به سوئیس و برگزاری «اولین کنگره سیام» که بعد ها هر ساله ایجاد شود.

1929- برگزاری کنگره ی سیام 2 در فرانکفورت

1930- برگزاری کنگره سیام 3 در بروکسل

1931- برگزاری کنگره ی سیام 4 در آتن برگزار شده دریک کشتی تفریحی

دعوت یکی از مدیران ثروتمند برای بازدید از تپه آکروپولیس و دیدن ویرانی های عثمانی و خرابه های پارتنون اضافه شدن 7 بند به قانون مصوب سیام

 

 

مرمت: شناخت نگاه تعریف نظر عکس العمل

 

 

نکات اصلی قانون مرمتی آتن ۱۹۳۱

-

نظریه ها و اصول کلی

 

 هرگاه اثردر حال تخریب و زوال بود کار مرمتی باید انجام بگیرد باید ارزش تاریخی و هنری اثر محترم شمرده شود وسبک هیچ دوره ای نادیده گرفته نشود.

- استفاده از بناهای تاریخی باید ادامه یابد البته با حفظ ویژگی های تاریخی و هنری آنها

- کنفرانس توصیه می کند به مقامات عمومی هر کشور اختیار انجام اقدامات محافظتی در مواقع اضطراری داده شود.

 

ارتقای زیبا شناسی یادمان های باستانی 

- کنفرانس توصیه می کند ساختمان های جدید با توجه به ویژگی های شهودی که در آن قرار می گیرند ساخته می شود. اگر قرار باشد محل احداث آن ها در کنار یادمان های باستانی باشد باید با حفظ حریم و توجه به منظور بنا باشد و حریم و منظر بنا را از بین نبرد.

- توصیه می کند تصاویر تبلیغاتی  و تیرک های تلگراف از مجاورت یادمان های هنری و تاریخی برداشته شود . کار خانه های پر سرو صدا و دودزا و تیرهای بلند به جای دیگر انتقال یابد.

 

مرمت

- استفاده از مصالح جدید برای استحکام بخشی یادمان سنتی

- استفاده از فنون جدید برای استحکام بخشی به خصوص بتن آرمه را مورد تأکید قرار دارد.

- برای حفظ ویژگی های یادمان مرمت شده کار استحکام بخشی باید پنهان بماند.

- کارشناسان استفاده از مصالح جدید را به خصوص در مواردی که این کار از خطراتی مثل جدا کردن قطعات و نصب مجدد آنها (برای حفاظت) جلوگیری می کند جایز می داند.

 

زوال یادمان های باستانی

- کنفرانس اعتقاد دارد یادمان های سراسر جهان بیشتر در معرض تهدید نیروهای جوی هستند.

- با وجود روش های موقتی که امروزه در حفظ وضعیت موجود وجود دارد. ولی به دلیل پیچدگی موارد تنظیم مقرارت غیر ممکن است.

- توصیه می کند معماران و متولیان یادمان ها در هر کشور با متخصصین علوم فیزیک، شیمی، در تعیین روش هایی مختص همکاری نمایند.

- اداره بین المللی موزه ها باید به طور دائم از کار کشور در این خصوص مطلع شود و گزارش هایی منتشر کند

- در مورد حفظ  مجسمه ها برداشتن آنها را از محیط اطراف خود منع می کند به خصوص اگر به این مجسمه ها برای آن مطابق طراحی شده باشد.

- کنفرانس توصیه می کند اگرممکن باشند باید از آنها ( مجسمه ها ) حفاظت کرد در غیر این صورت مدل های دیگری از آن ها طراحی و نصب کرد.

 

حفاظت

-  حفاظت دقیق ضروری است و باید در صورت امکان اقداماتی در جهت ایجاد وضعیت قبلی و قطعات اصلی که باید قابل اصلاح شود (آناستیلوزی) انجام گیرد.

- مصالح جدید بکار برده شده باید از مصالح قدیم قابل تشخیص باشد.

- اگر جایی را از زیر خاک بیرون آوریم و نتوانستیم حفظ کنیم باید دوباره به زیر خاک برود البته قبل از این کار همه چیز باید ثبت شود.

- حفاری و حفظ وضع موجود حاصل همکاری معماران و باستان شناسان است.

- قبل از انجام هر عملیات مرمتی و استحکم بخشی حتی کوچک باید ابتدا مطالعه و تحلیل جامعی از آسیب ها و ماهیت زوال یادمان داشته باشیم.

 

 

حفاظت یادمان ها و همکاری بین المللی

- کنفرانس پذیرفت حفاظت از اموال باستانی مورد علاقه جامعه و حکومت هاست.

- حکومت ها برای حفظ یادمان های هنری و تاریخی با هم همکاری کنند.

- فرصت ابراز علاقه در حمایت از آثار هنری که تمدن در آنها متجلی شده است و در معرض تخریب هستند به موسسات ذیصلاح داده شود.

 

نقش آموزش در احترام به یادمان ما

- کنفرانس می گوید بهترین تضمین در حفظ وضع موجود یادمان و آثار هنری از احترم متقابل و پیوند انسان ها با یکدیگر ریشه می گیرد.

- مقامات عمومی می تواند حالت و احساس بالا را تقویت کند.

- آموزگاران بیاموزند که جوانان، کودکان و نوجوانان یادمان ها را زشت ندانند و علاقه ی بیشتری به حمایت از آنها داشته باشند.

 

ارزش مستند سازی بین اللملی

- هر کشور یا موسساتی که بدین منظور ایجاد شده اند فهرستی از یادمان های باستانی با عکس منتشر سازند.

- هر کشوری آرشیوی رسمی داشته باشد که اسناد مربوط به یادمان را در آن قرار دهد.

- هر کشور یک نسخه از نشریات خود در مورد یادمان های تاریخی خود را به ادارۀ بین المللی موزه ها بدهد.

- ادارۀ بین المللی موزه ها مقالاتی در مورد روش های عمومی که در حفظ  وضع موجود بناهای یادمان به کار گرفته می شود را منتشر کند.

-  ادارۀ بین المللی موزه ها در مورد بهترین راه استفاده از این اطلاعات متمرکز مطالعه نماید.

 

اقدامات اجرایی و ضع قوانین مربوط به یادمان های تاریخی

- گیاهان تزیینی بیشترین تناسب را با یادمان ها معین و مجموعه های یادمان از نظر حفظ ویژگی باستانی دارند پس باید مورد مطالعه قرار گیرند.

 

 
 
   |    نوشته شده توسط رضا رحیم نیا
 
 
 

پیش زمینه قانون فلورانس ۱۹۸۱

  

 

- به خاطر صنعتی شدن شهرها، آلوده شدن آنها ، آلاینده و آسیب هایی در شهر داریم ( سوراخ شدن لایه ازن و .. )

- جبهه سبز یک جبهه طرفدار محیط زیست در آلمان که سعی در  جلوگیری از آلودگی زیست محیطی می کند.

- برگزاری کنفرانس 8 کشور صنعتی اعتراض از طرف جبهه ی سبز

1971- 1972 این قانون شکل اولیه می گیرد و در سال 1985 به نتیجه می رسد.

( باغ، پارک و منظر را در نظر می گیرند به عنوان جایی که واقعاً زیست محیطی است)

 

 

نکات اصلی در قانون فلورانس ۱۹۸۱

 

- کمیتۀ بین المللی ایکوموس در نشست 21 می 1981 در شهر فلورانس تصمیم به تنظیم منشوری با هدف محافظت از باغ های تاریخی تحت عنوان منشور فلورانس گرفت.

- این منشور به عنوان منشور ونیز و با موضوع مشخص مرتبط با باغ های تاریخی به ثبت رسید .

تعاریف و اهداف

 - باغ تاریخی ترکیبی از معماری و باغداری است و ازنظر تاریخی و هنری مورد توجه است به همین دلیل باغ تاریخی را یک بنای تاریخی در نظر می گیریم.

- باغ تاریخی یک ترکیب معماری است که اجزاء آن با باغداری در ارتباط و اجزا آن فانی وقابل جایگزینی است.

- ظاهر باغ نشان دهنده حرکت ادواری فصل هاست و کارحفاظت گر ثابت نگهداشتن آن.

- باغ تاریخی چون یک بنای تاریخی است. در مورد بنای درون آن باید طبق روح منشور ونیز عمل گردد

 - باغ تاریخی یک بنای تاریخی زنده است که قواعد خود را دارد.

 

عناصر باغ تاریخی

- عناصرباغ به صورت برجسته هستند. آب، گیاهان که دارای گونه ها وبخش ها، رنگ، ارتفاع ... هستند. در کار حفاظتی باید به تمام این موارد توجه کرد.

- باغ تاریخی، پیوند تمدن و طبیعت و مکانی برای احساس و اندیشه است و یک بهشت است عبارت باغ تاریخی گواه یک سبک یا دورۀ زمانی و یا اندیشه هنرمند است. عبارت باغ تاریخی هم نظر نوع ظاهر و نوع منظره هم برای باغ های کوچک و هم باغ های بزرگ تفریحی به کار می رود.

عنصر معماری از باغ تاریخی تفکیک ناپذیر است.

- باغ تاریخی از محیط خاص خود چه شهری چه روستایی و چه ساختۀ دست بشر جدا نیست.

 

برای حفاظت از باغ های تاریخی

- ابتدا شناسایی و فهرست بندی

- حفظ اصالت در طرح و بخش های گوناگون باغ

- حفظ جلوه های تزیینی ( انتخاب گیاه یا مواد معدنی غیر زنده با دقت و مناسب )

 

نگهداری ، حفاظت ، مرمت ، باز سازی

 - در مرمت، حفاظت، باز سازی باغ تاریخی یا یک قسمت ازآن باید با همۀ عناصر تشکیل دهندۀ آن به طور همزمان رفتار شود و عملیات مرمتی حفاظتی وبازسازی را نباید جدا جدا انجام داد.

 

نگهداری و حفاظت

- حفاظت ونگهداری باید مستمرباشد.

از آن جایی که عناصر باغ را گیاه زنده تشکیل می دهد. نیاز به یک برنامۀ بلند مدت تازه سازی دوره ای است. ( قطع کامل گیاهان و کاشت مجدد نمونه های کاملاً رشد کرده )

در شرایط ثابت نیز مستلزم جایگزینی موردی است .

- گیاهانی که به طور دوره ای کاشته می شوند باید از نظر گیاه شناسی و باغداری تأیید شده. و تشخیص گیاهانی که قبلاً روییده اند از گیاهانی که بعداً کاشته می شوند میسر باشد. 

- برداشت یا جا به جایی جلوه های غیر منقول ( ساختمان ) و منقول ( مجسمه ها ) و تزیینات که جز عناصر تکمیلی باغ است. نباید صورت گیرد. مگر اینکه برای حفاظت این کارلازم باشد

- جایگزینی عناصر بالا باید طبق منشور ونیز انجام شود ودرجایی نیز ثبت شود.

- از هر گونه تغییر در محیط فیزیکی باغ که توازن اکولوژیک آن را به خطر می اندازد باید پرهیز کرد.( مثل زهکشی، آبیاری، احداث پارکینگ، ایجاد امکانات رفاهی برای بازدید کنند).

- هیچ کار مرمتی و بازسازی بدون تحقیق اولیه نباید انجام شود. تحقیق تضمین کنندۀ علمی بودن کار ماست. تحقیق را باید به کارشناسان تحویل داد تا مطالعۀ و تأیید کنند.

- باید به مراحل تکامل باغ توجه داشت و هیچ دوره ای را به دوره ای دیگر ترجیح نداد. مگر مواردی که مثلاً قسمتی تخریب زیاد شده باشد برای بازسازی از مدرک موثق استفاده شود

 این کار باز سازی در قسمت هایی که کمترین فاصله را با ساختمان دارد انجام می شود به هدف اهمیتی که این قسمت ها در نقشه دارند.

- در جایی که باغ کاملاً نابود شده و هیچ مدرک مبتنی برحدس و گمان از جنبه های متعالی آن وجود ندارد. دیگر جای هیچ تلاشی برای بازسازی وجود ندارد.

- با توجه به شرایط بالا اگر بدون هیچ بنای حقیقی وبا الهام گرفتن از اشکال سنتی کاری انجام دهید آن را باغ تاریخی دیگر نمی دانیم.

- با این که باغ محل گردش است ولی برای حفظ محیط فیزیکی باید تا جایی که بنا آسیب نرسد. دسترسی به آن را برای عموم کم کرده .

- باغ محیطی آرام است برگزاری مراسم های جشن و سرود نباید باعث آسیب به آن شود

- تعمیر یک سری مکان های جداگانه جداگانه در مجاور باغ برای بازی و ورزش ها تا نیاز مردم بدون آسیب رساندن به این بناها بر آورده شود.

- در کار حفاظت، زمان بندی تنظیم شده مطابق با فصلها و عملیات های که مربوط به حفظ اصالت است بر نیاز های استفاده عملی الویت دارد.

- برنامه ریزی برای بازدید از باغ باید طوری باشد که روح باغ را حفظ کند.

- در صورتی که باغ دیوار دارد نباید بدون بررسی های عواقب این عمل دیدار را برداشت

 

 

حمایت قانونی و اداری

- مقامات مسئول باید زیر نظر کارشناسان ذیربط، اقدام به شناسایی، فهرست برداری و حمایت از باغ های تاریخی کنند. پیش بینی های مربوط به حفاظت باید در اسناد مربوط به برنامه ریزی منطقه ای و محلی ذکر شود.

- حفاظت نیاز به افراد متخصص داده مقامات موظف به آموزش افراد در زمینه های معماری، باغداری تاریخی، گیاه شناسی و ... هستند.

 

 
 
   |    نوشته شده توسط رضا رحیم نیا
 
 
 

پیش زمینه قانون ونیز ۱۹64

 

بعد از قانون 1931 آتن تا 1964 ونیز قانونی نداریم

در فاصله ی این 30 سال جنگ جهانی دوم اتفاق می افتد و چند مکتب به هم می خورند. و مردم خرابی خانه ها پس از جنگ جهانی، عدم امنیت شهرهای تاریخی و تک بناها را می بینند. در نتیجه نیاز به یک قانون جدید به شدت احساس می شود، بنابر این عده ای از متخصصان درصدد بر می آیند تا برای اینکه از مجموعه های شهری حفاظت کنند قانون ونیز را بنویسند و به مرحله اجرا بگذارند و بناها و یادمانهای از دست رفته در جنگ جهانی را دوباره بسازند.

 

نکات اصلی در قانون ونیز ۱۹۶۴

 

منشور ونیز بعد از جنگ جهانی نوشته می شود یعنی دوره ای که مردم به یکپارچگی ارزش های بشری واقف می شوند.

حفاظت اصالت و انتقال آن به نسل های آینده.

حفظ و منع موجود و مرمت بناهای باستانی .

هر کشور موظف به اجرای منشور در چار چوب فرهنگ و سنت های خود است. البته کشوری که پذیرفته باشد.

در منشور ونیز تفکر پست مدرنیسم وجود دارد.

 

تعاریف

یامان تاریخی فقط به یک اثر معماری منفرد اطلاق نمی شود. بلکه محیط پیرامونی شهری یا روستایی که در آن نشان های یک تمدن وجود دارد و یا یک تحول در آن رخ داده یا رویداد تاریخی در آن وجود داشته را نیز در بر می گیرد و هم شامل آثار بزرگ تاریخی می شود هم کوچک در امر حفاظت و مرمت باید از تمام علوم و فنون که به مطالعه و حراست از یادمان تاریخی کمک می کند استفاده کرده.

حفاظت از یادمان های تاریخی یعنی حراست و به دلیل اینکه گواه تاریخی هستند اثر هنری محسوب می شوند.  

 

حفاظت

حفاظت موثر نیازمند به نگهداری منظم است.

به کار گیری تمهیداتی که بتوان از یادمان استفاده کرد کار حفاظت را آسان می کند. البته تمهیدات برای تغییر کاربری نباید موجب تغییر درطرح کلی یا تزیینات بنا شود مگر در قالب محدودیت های مجاز، تغییر کاربری مناسب کمک به حفاظت می کند.

حفاظت از یادمان شامل حفاظت از محیط پیرامونی است. هر گونه ساخت وساز و یا تخریب در محیط پیرامونی که رابطۀ حجم و رنگ را برهم بزند مجاز نیست.

یک یادمان از محیط پیرامونی خود  و تاریخی که متعلق به آن است جدا نیست. برداشت تمام یا قسمتی از یک یادمان مطلقاً ممنوع است مگر وقتی منافع ملی و بین المللی در کار باشد.

برداشتن مجسمه، نقاشی یا تزئینات که مکمل یک یادمان است مجاز نیست مگر اینکه این کار تنها راه برای حفظ و منع موجود آنها باشد.

 

مرمت

مرمت یک عملیات تخصصی است.

هدف آن حفظ وضع موجود و آشکار کردن ارزش های زیبایی شناسی و تاریخی یادمان است و مبتنی بر حفظ مصالح اصلی و مستندات معتبر باید باشد.

مرمتی که برپایه حدس و گمان و نه بر پایه مستند و معتبر است باید متوقف شود

الحاقات باید جدا از ترکیب معماری باشد و یک نشانۀ معاصر داشته شود.

بعد و قبل مرمت باید مطالعات باستان شناسانه و تاریخی انجام شود.

وقتی فنون سنتی در ساخت و حفاظت کافی نبود می شود از فنون جدید استفاده کرده به شرطی که قبل از آن مطالعه در این مورد انجام شود و کارایی آنها اثبات شود.

الحاقات در هر دوره ای در بنا دارای ارزش است و باید حفظ شود. چون هدف مرمت وحدت سبک نیست.

اگر یک یادمان لایه های از دوره های مختلف داشت برداشت لایه های رویی فقط در شرایط استثنایی مجاز است مثلاً وقتی که لایه های روی اهمیت کم داشته و لایه ای که مشخص می شود ارزش معماری، تاریخی و زیبایی شناختی بسیار زیاد داشته باشد. و نکته مهمتر حفظ و مانع موجود آن نیز به خوبی انجام شود، و تشخیص این موضوع می تواند به وسیلۀ یک نود باشد

اضافه کردن عناصر جدید در عین آن که باید با مجموعه هم آهنگ باشد باید از بنای اصلی قابل تشخیص باشد. کار مرمت نباید تحریف هنری و تاریخی ایجاد کند.

اضافه کردن عناصر جدید تا حدی مجاز است که ارزش قسمت های جالب بنا و محیط سنتی اطراف آن کم نکند وتوازن و ترکیب آن را با محیط اطراف کم نکند.

برای حفظ انسجام محوطه های یادمان باید از این محوطه ها مراقبت کردن باید از این محوطه ها معرفی شایسته می کرد. کار حفاظت از این محوطه ها مطابق است که قبلاً گفته شد.

 

حفاری

حفاری باید بر اساس استاندارد های عملی وتوصیه نامه یونسکو در مورد حفاری باستان شناسی انجام شود.

خواجه ها باید نگهداری شوند. و از ساختار معماری و آثار کشف شده آنها حفاظت و حمایت دائمی کرد.

بازسازی ممنوع است.

 فقط عملیات آناستیلوسیز مجاز است.

آناستیلوسیز : سوار کردن مجدد قسمت های جدا شده و موجود در محل فقط شامل سنگ می شود و بدون این که به اصالت مصالح دست بزنیم یعنی مصالحی که برای تلفیق به کار می بریم باید ازمصالح قبلی باشند و به کمترین میزان باشد. در حدی که برای تخمین حفاظت یک یادمان و برقراری مجدد آن لازم باشد.

 

انتشارات

کارهای مربوط به حفظ وضع موجود، مرمت یا حفاری باید همواره با اسناد دقیق و گزارش باشد. همراه نقشه و عکس .

تمام مراحل کار از اول تا آخر باید در گزارش های لحاظ شوند. ودر اختیار محققین قرار گیرد.

 
 
   |    نوشته شده توسط رضا رحیم نیا
 
 
 

برکیایی ها سلام

ببخشید یه کم طول کشید ولی قراره در اولین فرصت خلاصه

  قوانین مرمتی " آتن، ونیز و فلورانس "

  رو بذاریم روی وبلاگ

یه خلاصه کامل که برای اونایی که امتحان قوانین تشکیلات دارن فکر کنم خیلی مفید باشه.

منتظر باشین

 

لازم است از خانم ناهید هلاکویی که در خلاصه کردن قوانین بسیار کمکمان کردند

 بسیار تشکر کنیم

 

 
 
   |    نوشته شده توسط رضا رحیم نیا
 
 
     
 

pctfx3.1

Digital Classic Fix Template

سي دي كاتالوگ چند رسانه اي گروه طراحي چندرسانه اي وبلاگ رسانه گشت و گذار در دنياي رسانه هاي ديجيتال Medium Blog - Digital Media World قالبهاي رايگان سايت و وبلاگ Advanced Persian Blog Templates كارگاه طراحي وب مركز طراحي و توسعه سي دي هاي مولتي مديا

اطلاعات مربوط به كارگاه طراحي قالب: طراحي و پياده سازي قالب وبلاگ Template Design Workshop, دانلود قالب هاي وبلاگ Template Design Workshop, جزئيات قالب هاي رايگان Template Design Workshop, جستجوي قالب هاي وبلاگ Template Design Workshop, تماس با كارگاه طراحي قالب Template Design Workshop, درباره كارگاه طراحي قالب

pictofxt Farsi Blog دامنه فارسي

ثبت سايت دامنه فارسي لينوکس سرور